从马尔克斯的《百年孤独》到莫言的《透明的红萝卜》，如果不忙着去贴“魔幻现实主义”或者“
寻根文学”的标签，或许可以发现更具生命力的文化基因在其背后发挥着作用。但是在意义明确的
艺术界，好像对这无动于衷，不屑一顾。有太多批判的冲动、分析的快感刺激着艺术家和评论家的
神经，上演着一幕幕解构、重组的狂欢。

“志异”很大程度上被视为“迷信”，或者时髦点说，叫做“搞怪”。剧情化的改编与其说宣传了
这类作品，不如说将其情节集中化了，冲突激烈化了。文字的韵律以及所包含的意象被涤荡，原作
成了落水的凤凰，不如鸡。

之所以用《丛林志异》来命名林伟祥和郑峰的联展，是他们的画面让我们重温了神秘的在场和意象
的价值。林伟祥尽力的精致和郑峰着意的混沌都可以让人驻足于画面前仔细体验，这是分析和理性
充盈的作品所无法做到的。选择“丛林”是一个机缘，绘制“志异”是一种状态。他们存在着，以
自己的方式。

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